Sang Astronaut Bisu

Gunawan Maryanto (kanan) dalam The Science of Fictions.

Akting bisu dan tubuh melambat Gunawan ditempatkan sutradara di tengah kehidupan pasar, persawahan, kesenian kuda lumping, pabrik. Sutradara mampu membuat habitat yang bagus untuk sang aktor sehingga dia bisa memancarkan aura traumatisnya. Adegan potong lidah pun cukup bagus dan dieksplorasi dalam gerak. Gunawan sempat merayu Anggi agar menyisipkan sedikit dialog pada adegan awal ketika lidah Siman dipotong. Anggi semula setuju membubuhkan satu dialog. Tapi, dalam hasil penyutingannya, potongan dialog itu dihilangkan. Walhasil, tak ada dialog sama sekali untuk Siman.

Gunawan mengatakan tak mudah mendalami karakter Siman. Dia harus ekstra keras menggunakan bahasa tubuh untuk memerankan Siman, yang dipotong lidahnya, sementara Siman ingin bercerita tentang diri sendiri dan kenyataan di sekitarnya. Gunawan tidak secara khusus mendalami karakter tokoh bisu dengan mempelajari orang bisu. Siman sulit berbicara. Ia sesungguhnya bisa saja bersuara meski tidak jelas. Karena itu, sepanjang film ia tak mengeluarkan sepatah pun kata.

Tantangan paling berat yang Gunawan jalani adalah bergerak melambat atau melayang seperti astronaut itu. Gerakan-gerakannya mayoritas slow motion. Misalnya ketika Siman menjadi buruh, menggendong sayur dalam karung. “Bergerak lambat secara fisik lebih berat ketimbang bergerak normal,” ujar aktor kelompok Teater Garasi itu.

Dia mengimitasi gerak astronaut dengan berlatih dan mengamati gerakan Neil Armstrong ketika mendarat di bulan melalui video di YouTube. Gerak slow motion itu seperti gerak melawan irama yang alami pada tubuh. Beranjak sangat pelan perlu energi yang lebih. Tapi kemampuan teater dan tari menjadi modal Gunawan. Ia hanya perlu menyesuaikan iramanya dan merusak keindahan gerak teater dan tari yang biasa ia peragakan di panggung.

Gunawan ingat tatkala harus berkostum baju astronaut. Kostum rancangan perupa Hendra “Blankon” Priyadhani ini cukup membuatnya gerah karena berbahan parasut. Ia harus sering membuka dan menutup kostum. Kostum itu pun disobek sedikit di beberapa bagian agar udara bisa menyusup. Semula kru film menawarkan kostum dipasangi kipas angin mini dan bantal-bantal. Tapi ia menolaknya karena khawatir mengganggu gerak tubuhnya dan masuk angin.

Menurut Gunawan, adegan bergerak lambat yang memerlukan usaha keras adalah saat makan. Ia merasa kesulitan harus mengunyah makanan dengan sangat pelan. Gunawan kemudian berupaya menyiasatinya dengan menggigit-gigit makanannya dan sembunyi-sembunyi agar tidak ketahuan dia makan cepat. Tapi dalam beberapa adegan ada pula gerakan yang agak cepat, misalnya ketika Siman menari jatilan bersama para penari di desa. Gamelan mengiringi Siman dan dia menari seperti orang yang kerasukan. Atau ketika ia terbakar amarah dan nafsu.

Cerita tentang Siman tidak lumrah dan bukan cerita yang mudah. Siman menghadapi penolakan dan kebencian. Ia pun dipermainkan. Tapi dia juga menuai simpati. Orang bersimpati kepada Siman yang tidak bisa berbicara, ditinggal mati ibunya. Dia dibenci ketika tak bisa mengontrol diri dengan kekecewaan, kemarahan, dan berahinya. Meskipun bisu, Siman kerap ke tempat prostitusi. “Siman bukan hero dan anti-hero. Tapi kompleksitas karakter: bukan melulu jadi orang baik atau jahat,” ucap Gunawan.