Blur dan Impresi Ibu Tien

Lewat karya berjudul Remanence: That Everything (2023) ini, pengunjung seperti bisa menengok perjalanan peristiwa lampau itu dalam lipatan waktu di kanvas. Dalam karya lain, tergambar megahnya acara dan interior Istana Negara, mewah dan gemerlapnya lampu gantung (chandelier) Istana, serta imaji wajah-wajah hadirin.

Di ruang pamer utama, sebuah karya dengan warna biru mencolok terpajang pada salah satu bidang dinding. Ukurannya cukup panjang, hampir 5 meter, dengan lebar 150 sentimeter. Sepertiga panel karya itu berlapis kain beludru dan brokat, sisanya adalah goresan cat minyak pada kanvas dengan dominasi warna biru gelap serta bayangan lampu gantung. Menyempil di bagian pinggir tampak lukisan tinta sosok si dalang cilik. Karya berjudul Remanence: I’ll be (2023) ini menjadi gambaran layar tempat ia memainkan wayang saat itu.

Yang cukup menarik adalah lukisan berbentuk wajah berukuran cukup besar. Tak terlalu tampak garis wajah, mata, hidung, dan bibirnya. Seperti potret buram dalam warna kusam, blur. Hanya tampak jelas sosok itu mempunyai rambut yang disasak atau bersanggul. Ada pula imaji wajah-wajah buram dan blur lain dalam karya yang lebih kecil berderet di bawahnya. Juga imaji semacam tangkapan kamera yang memotret sederet hadirin, para ibu berbaju krem, dan seseorang berbaju biru yang cukup menonjol.

Dalam sebuah lukisan lain berukuran kecil, tampak sederet sosok perempuan bersanggul dan berbaju biru. Garis wajah mereka pun kabur. Corak lukisannya seperti gambar yang meleyot dalam video atau gambaran sesuatu yang tertiup angin. Aditya memang tak memperjelasnya dalam lukisan yang lebih realistis, tapi narasinya menunjukkan perempuan berbaju biru tersebut adalah ibu negara. Kehadiran ibu negara dengan kekuasaan yang menyertainya dalam acara itu mengimpresi, menginspirasi Aditya. Gambar buram tersebut adalah perwujudannya.

Pada bidang dinding yang lain terdapat beberapa karya kolase lukisan. Di antaranya imaji berbentuk wajah serta goresan tinta dan pulau-pulau Indonesia yang penempatannya dilukis acak dalam Remanence: But when I look at you (2023). Aditya merepetisi karyanya tentang memori layar dan peta Indonesia dalam Remanence: So don’t ever leave (2023). Yang juga menarik, pengunjung disuguhi sepotong gambaran mewahnya lampu gantung dalam karya Remanence: All my thoughts get in the way (2023) dan corak karpet Istana berwarna hijau dalam Remanence: Would go down under (2023). Adapun gambaran kekuasaan diwujudkan dalam lukisan kursi. Dia memadukan goresan tinta berupa lapisan tirai dari lukisan 12 kursi istana dan lukisan sebuah kursi yang agak besar dengan sederet imaji wajah kabur dalam karya Remanence: I can see it all now (2023).

Seniman yang lahir di Surakarta, Jawa Tengah, 45 tahun lalu ini mendasarkan karya-karyanya terutama pada rekaman video Betamax yang berkualitas rendah. Tapi ia percaya ingatan dan pengalaman masa lalu itu memperkaya karyanya. Dalam video itu tampak serangkaian peristiwa dari keterangan acara, yakni penampilan kelompok paduan suara dari Austria dan pertunjukan dalang cilik Aditya Novali di Istana Negara. Acara dimulai dengan suara denting piano yang mengantar anak-anak bernyanyi yang disorot dari jarak jauh dan dekat. Lalu ada penampilan permainan angklung oleh anak-anak. Kamera lalu menyorot para hadirin yang duduk dengan takzim hingga tampak di kursi terdepan Tien Soeharto didampingi para ibu pejabat.

Barulah kemudian kamera menyorot penampilan Aditya yang memainkan wayang. Tangan kecilnya dengan lincah memainkan wayang dari satu adegan ke adegan lain. Sesekali kamera menyorot deretan Tien Soeharto dan ibu-ibu pejabat, lalu ekspresi anak-anak Austria yang menonton penampilan si dalang.

Karya Aditya Novali yang bertema "I’ll be" saat dipamerkan di ROH, Jakarta, 6 April 2023. Tempo/Febri Angga Palguna

Aditya tak menuangkan semua rangkaian peristiwa tersebut. Tapi ia menghadirkannya dalam bentuk yang lain dari impresi, pengalaman, dan ingatan. Ia mengaku tak punya ingatan yang kuat mengenai peristiwa itu. “Saya memainkan kekaburan realitas itu yang saya presentasikan. Bukan mendefinisikan faktual realitas, tapi kekaburan-kekaburan itu yang lebih menarik,” ujar Aditya seusai acara "Artist Talk", Sabtu, 1 April lalu, di ROH.

Ia pun tak ingat persis lakon yang dimainkan saat itu. Ia menyebutkan mementaskan Karna Tanding di hadapan hadirin. Ingatannya tentang pendar warna di Istana efek blencong (lampu gantung untuk wayang) di layar pergelaran wayang diwujudkan pada panel-panel kanvas yang dibingkai besi. Warna kuning yang seharusnya hadir dari blencong (api) berubah menjadi warna-warna lain lampu listrik. Juga warna-warna biru yang juga cukup mendominasi, impresi warna kebaya Ibu Tien yang merepresentasikan "seseorang”.

Karya Aditya Noval, Remanence And a million for you (2023). Dok. Aditya Novalio

Untuk mewujudkan karyanya ini, Aditya berkolaborasi dengan Diana Campbell, Direktur Artistik Yayasan Seni Samdani di Bangladesh. Campbell menemani perjalanan artistik Aditya dalam menuangkan ingatan masa kecilnya ke sebuah peristiwa yang memperlihatkan nuansa geopolitik dan kultural saat itu.

Campbell juga terkesan oleh kemampuan Aditya mentransformasikan potongan-potongan adegan atau tangkapan kamera dan ingatan dalam garis, titik tinta, dan goresan cat minyak pada kanvas. Campbell juga melihat wayang sebagai warisan budaya di tangan seorang dalang cilik dan kekuasaan yang disimbolkan dari kehadiran ibu negara yang kemudian diwujudkan dalam lukisan wajah buramnya.