Decenta: Perjalanan Sejarah Desain

Ada pula Masjid Jami Husnul Khatimah di Pulau Laut, Kalimantan Tengah (1985). Bagian fasad masjid itu dihiasi kaligrafi dari bahan tembaga dengan teknik las, scraf, dan dipatina. Di Cirebon, Jawa Barat, gedung Bank Ekspor Impor serta pelindung dari sinar matahari dan relief pada pintu utama juga hasil desain para seniman Decenta.Pusat belanja tak luput dari ide desain Decenta. Gedung Batik Keris di Jakarta didesain Decenta berwujud kaca patri pada atap rotunda gedung. Juga gereja. Fasad dan ruang utama Gereja Katolik Santo Petrus dan Paulus, Mangga Besar, didesain dengan kaca patri. Lihatlah pula foto dokumentasi hiasan puncak pada kemuncak  joglo di kompleks makam Astana Giribangun.

Foto pusat perbelanjaan Batik Keris, DKI Jakarta tahun 1983 yang berwujud kaca patri dalam pameran Daya Gaya Decenta di Galeri Salihara, Jakarta, 27 Mei 2023. Tempo/Hilman Fathurrahman W

Duo kurator Asikin dan Chabib  membagi materi pameran dalam ruang-ruang dan bidang dinding yang berbeda warna. Sejumlah arsip foto, dokumentasi, serta struktur organisasi diperlihatkan dalam pameran ini. Juga ada sejumlah flyer, arsip administrasi, serta foto-foto pendiri Decenta dalam sejumlah pose dan suasana kerja. Terlihat jadul tapi menunjukkan daya kekuatan kreasi dan kreativitas para seniman Decenta. Termasuk dalam penciptaan dan penjelajahan pada teknik cetak saring yang dikenalkan oleh G. Sidharta. Fasilitas laboratorium fotografi, bengkel, sablon, dan tukang sablon dengan keterampilan mumpuni memberikan para seniman ini keleluasaan.

“Decentalah yang menemukan istilah cetak saring. Itu istilah dari Pak Pirous dan Pak Sidharta," ujar Diddo Kusdinar, pegrafis lulusan Institut Teknologi Bandung yang mengomentari teknik ini. Para seniman ini bebas berkreasi dan bereksperimen dengan teknik, warna yang cemerlang dan solid, atau reproduksi foto yang detail, gradasi multiwarna yang mulus serta pertemuan yang presisi pada lapisan bidang yang rumit. Dengan eksperimen ini, Asikin menjelaskan, anggota Decenta berkesempatan menemukan gaya ungkap baru pada medium lain, seperti lukisan dan patung.

Tengoklah komentar (almarhum) Priyanto, salah satu anggota Decenta yang tertulis di sebidang dinding. “Dengan cetak saring ini kami bisa berfoya-foya dengan warna. Kami gambar di atas orto dan bisa segera ditransfer ke screen. Di sini kami tidak punya bayangan efisiensi, seperti itulah ekstasenya." Dari "kredo" itu bisa disimpulkan para anggota Decenta berusaha mengembangkan seni modern yang diperoleh di ITB. Menarik juga penjelasan A.D. Pirous melalui video mengenai kekayaan visual Nusantara. Mereka berusaha mengolah kekayaan seni tradisi Nusantara dalam seni modern, bukan tradisi yang ditempel-tempelkan, tapi tradisi yang menjadi dasar seni modern.

Logo Pavilion Indonesia Expo '70, Osaka yang dirancang oleh T. Sutanto  dalam Pameran Daya Gaya Decenta di Galeri Salihara, Jakarta, , 27 Mei 2023. Tempo/Hilman Fathurrahman W

Asikin Hasan menjelaskan, ia mengumpulkan materi pameran dari pinjaman koleksi beberapa tokoh yang masih hidup, terutama A.D. Pirous, Sunaryo, dan T. Sutanto. Mereka juga meminjam dari keluarga tokoh yang sudah meninggal, Dewan Kesenian Jakarta, dan beberapa lembaga lain di seni rupa ITB. Pada pertengahan 1980-an, Decenta pecah dan bubar karena banyak faktor.

Setiap anggota juga makin berkembang dari sudut artistik, organisasi, ekonomi, dan sebagainya. Kemudian mereka membuat kelompok atau lembaga baru sendiri-sendiri. Asikin menilai, selama 10 tahun berkarya, Decenta memperlihatkan spektrum yang luas. Hal ini terlihat dari cara mempertahankan diri dengan dua kaki, yakni seni murni (berkarya bebas) dan desain (yang terikat oleh pesanan yang dijalankan dengan pola manajemen modern).

”Perlu diingat pula pada masa itu profesi desainer (grafis) baru muncul,” ujar Asikin. Ada pula pekerjaan-pekerjaan elemen estetik yang melibatkan kerja bersama dengan arsitek dan ahli tata ruang sebuah gedung.  Dengan kata lain, Decenta bisa dilihat sebagai perintis di bidang ini pada masanya.