Nasionalisme di Tapal Batas

Perbesar

Pevita Pearce dan Yama Carlos dalam Rumah Merah Putih. Alenia Picture

Baca berita dengan sedikit iklan, klik di sini

"AKU Anton Soedarsono, mama Kupang, bapak Malang, saya Indonesia!” Lantang suara An-ton kepada kawan-kawan seper-mainannya di Belu, Nusa Tenggara Timur. Bila diucapkan bocah sekolah dasar yang tinggal di kota besar seperti Jakarta, kalimat itu bisa mengun-dang tawa karena terkesan terlalu serius dan nasionalis banget.

Tapi Anton tinggal di kampung yang jauh dari bising telepon seluler dan klak-son kendaraan bermotor. Gaya itu biasa digunakan anak seumurnya saat mengenalkan diri. Termasuk dua kawan Anton, Farel Amaral (diperankan Petrick Rumlaklak) dan Oscar Lopez (Amori de Purivicacao). Bila pun akhirnya Farel dan Oscar menertawakan Anton, itu karena nama belakangnya yang sangat Jawa, bukan lantaran keindonesiaannya yang menyala-nyala.

Film Rumah Merah Putih garapan pasang-an suami-istri Ari Sihasale dan Nia Zulkarnaen itu bertutur tentang kesehari-an anak-anak Indonesia di perbatasan Nusa Tenggara Timur dan Timor Leste. Ren-cananya, film ini menjadi sulung dari trilogi soal perbatasan yang sedang disiapkan Alenia Pictures. Setelah menyorot NTT, Ale—sapaan Ari Sihasale—akan merambah perbatasan di Kalimantan dan Papua. Ketiganya sama-sama melihat urusan batas negara dan nasionalisme dari kacamata bocah.

Menurut Ale, cerita dari perbatasan mena-rik minat rumah produksinya setelah vakum lima tahun. Film terakhir mereka adalah Leher Angsa (2013), yang seperti de-lapan film Alenia Pictures lain, berkutat di dunia anak-anak dan pendidikan. Judul Rumah Merah Putih merepresentasikan se-jumlah hal. Tak hanya menyimbolkan ben-dera Indonesia, judul tersebut menun-jukkan akar konflik dalam plot film yang digarap Jeremias Nyangoen (Denias, Senan-dung di Atas Awan) ini. Farel dikisahkan ka-lang-kabut lantaran jatah cat merah dan putih yang diambilnya dari kantor kelu-rahan hilang. Padahal cat itu mesti digunakan warga di rumah mereka untuk memeriahkan peringatan Hari Kemerde-kaan Indonesia.

Takut kena amuk bapaknya (Yama Carlos), Farel akhirnya berusaha menda-patkan cat baru secepatnya. Ia ditemani Oscar, yang di Belu tinggal bersama Tante Maria (Pevita Pearce, dengan kulit keling dan rambut keriting setengah pirang). Usaha keras dua bocah ini, yang bahkan sampai ke Atambua demi berburu cat merah-putih, terasa seru. Dialognya sarat guyonan kocak khas anak-anak.

Ekspresi mereka pun natural, terutama Amori. Anak 13 tahun ini memerankan Oscar, yang tengil tapi cerdas. Saking bening-nya peranan Amori, denyut film seperti berhenti sejenak saat Oscar sakit dan tak lagi ceriwis seperti sebelumnya. Bahkan ia lebih layak disebut sebagai pemeran utama ketimbang Pevita, yang perannya dalam film ini tak begitu me-nonjol. Menurut asisten produser Nia Zul-karnaen, Alenia menjaring kandidat pe-me-ran tokoh anak-anak di tiga daerah di NTT: Silawan, Atambua, dan Kupang. Jangankan berperan dan mengikuti seleksi film, sebagian bocah yang terpilih bahkan sebelumnya tak pernah melihat kamera.

Peran para bocah itu tak cuma bermain,- tapi juga urun kisah kepada Jeremias ten-tang keseharian mereka di sekolah dan lingkungan rumah. “Bahan baku cerita ini kami gali dari mereka,” kata Jeremias. Amori mengklaim, guru di sekolahnya memang saban hari mencekoki para siswa dengan nasionalisme. “Doktrinasi” itu tak hanya dilakukan lewat pelajaran, tapi juga salam. “Memang diajarkan begitu,” ujarnya.

Perkara nasionalisme dalam Rumah Merah Putih lalu bergeser dari urusan cat. Oscar sakit, tapi di Belu tak ada tenaga medis yang mumpuni. Maria pun galau hen-dak memeriksakan Oscar ke Dili—ibu kota Timor Leste—atau Kupang. Timor Leste atau Indonesia. Eksplorasi konflik ini sebenarnya menarik, tapi beberapa adegan cenderung dipanjang-panjangkan. Kese-dih-an orang-orang atas rencana kepergian Oscar, misalnya, berlebihan. Padahal ia belum tentu lama di Timor Leste, dan tak lantas di sana berganti kewarganegaraan.