Sri, setelah 18 tahun

ANEKA Ria Srimulat dan pimpinan tunggalnya, Teguh, 8 Agustus ini berulang tahun yang di Surabaya sudah 18 tahun, yang di Solo genap setahun dan Teguh sendiri 53 tahun. Hari tersebut dirayakan di Solo dengan wayang kulit semalam suntuk. Dalangnya Nartosabdo, sahabat Teguh. Sementara itu gedung Srimulat di Taman Hiburan Rakyat Surabaya belum jadi dipasangi AC. Generator diesel yang sudah dibeli -- dengan harga Rp 8,5 juta -- untuk menghidupkan AC trsebut, belum mendapat tanah, meski hanya dibutuhkan 3 x 3 meter saja. Tapi Mercedes 220 hijau selalu parkir di depan Wisma Seni TIM, Jakarta, awal Agustus ini, selama Srimulat berpentas di Teater Terbuka. Bapak empat anak dari isteri kedua Djuariah (dari isteri pertama, Srimulat tak ada anak) itu kini sedang merencanakan membuka pentas tetap Srimulat di Jakarta. Di bawah ini hasil omong-omong TEMPO dengan Teguh, di Wisma Seni TIM. Apa yang mendorong anda merencanakan pentas tetap di Jakarta? Ini sebagian karena permintaan anak-anak, untuk mengembangkan karir ke tingkat nasional. Juga karena tantangan. Saya sekarang tinggal mengarang cerita. Urusan lain-lain: musik, kostum, administrasi dan sebagainya sudah saya serahkan pembantu saya. Jadi saya tinggal mikir bagaimana mengembangkan Srimulat. Di Solo sudah jalan, meski pemasukan masih pas-pasan. Di Jakarta Johny Gudel pun gagal. Ini 'kan tantangan buat saya. Anda nampaknya sangat optimis. Apa kira-kira yang menyebabkan Srimulat bertahan, juga ketika Johny Gudel, Suroto, Kardjo dan beberapa orang lagi meninggalkan Srimulat sekitar empat tahun yang lalu? Ini agak panjang ceritanya. Sampai 1969, saya masih mencari terus sebetulnya apa yang baik untuk komedi itu. Waktu berdiri pertama kali di Surabaya, 1961, saya punya simpanan 40 naskah cerita yang saya ambil dari Dagelan Mataram --entah siapa pengarangnya. Tapi ternyata penonton tak mau kalau cerita diulang. Terpaksa saya mengarang cerita setiap hari. Dan tahun 1969 baru ketemu -- bagaimana resep yang menarik itu. Lucu itu tidak ada. Yang ada hanya aneh. Aneh aktingnya, aneh bicaranya, aneh kostumnya. Dan kenapa Srimulat bisa lucu? Setiap orang kalau membayangkan wanita misalnya, tentu lain-lain. Dan kalau beberapa orang sengaja membayangkan wanita secara aneh, hasilnya tentu aneh-aneh dan karenanya lucu. Ketika beberapa orang meninggalkan Srimulat beramai-ramai, saya memang gugup. Waktu itu sekitar 40 orang dari hampir 100 warga Srimulat yang pergi. Jangan lupa, Johny Gudel pergi duluan. Sampai Walikota Surabaya menyediakan uang Rp 7 juta untuk memanggil mereka kembali. Tapi saya tidak mau. Yang saya minta kelonggaran waktu dua bulan untuk menata Srimulat kembali. Beberapa hari memang penonton menurun sekali. Tapi sesudahnya biasa lagi. Sebab, yang mengarahkan lucunya itu cerita. Jadi bukan cerita yang dibuat lucu. Itu yang bisa tidak membosankan. Meski improvisasi lucunya sama, tapi karena terjadi dalam cerita yang lain, ya, jadi terasa lain. Memang benar bahwa satu pertunjukan tergantung beberapa bintangnya. Dan sejak dulu di Srimulat tak pernah ada bintang tunggal. Bintang selalu banyak. Itu yang menyelamatkan Srimulat ketika beberapa orang pergi meninggalkan Srimulat. Dan yang selalu dilupakan orang, meski jumlah yang pergi lebih 40 orang, tapi yang berarti 'kan hanya tiga Johny Gudel, Suroto dan Kardjo. Bagaimana anda pertama kali membentuk yang di Solo, dan apakah antara Solo dan Surabaya ada perbedaan khas humornya? Gampang saja. Saya terima pelawak dari mana-mana ya dari wayang orang, dari ketoprak dan lain-lain. Tes, saya lakukan sendiri. Saya ini sudah tahu begitu ketemu orang apa dia berbakat lawak apa tidak. Tentu, pada awal-awalnya masih dibantu dari Surabaya. Tiga-tiga, gantian, saya datangkan pelawak yang top dari Surabaya. Perbedaan menurut saya tentu ada. Tiap orang 'kan punya kehebatannya sendiri. Itulah ketika dulu orang bertanya, apakah saya tidak perlu mencari ganti Johny Gudel, saya bilang, tidak. Buat apa. Yang penting, saya pimpin menurut bakat masing-masing menjadi pelawak baik di pentas. Tapi Johny Gudel memang hebat. Jadi khas Solo atau khas Surabaya itu tidak ada. Yang ada khas perseorangannya. Ceritanya pun 'kan hanya satu, dari saya. Setelah 18 tahun berjuang, kini anda nampaknya sudah memetik hasilnya. Juga warga Srimulat nampaknya sudab hidup lebih baik. Mercy di depan itu misalnya . . . (Teguh ketawa). Paling tidak seminggu sekali saya harus berjalan Surabaya-Solo dan sebaliknya. Dengan mobil itu biar nggak begitu capek. Soal teman-teman, yah, begitulah. Ada delapan pelawak top Surahaya yang mendapat Rp 2 ribu sekali main. Kami seminggu 11 kali main. Yang lain-lain itu di bawah Rp 2 ribu, dan paling rendah Rp 750. Di Solo karena baru berdiri, dan di sana makanan juga lebih murah, tentu saja lain. Di Solo berkisar antara Rp 1.200 sampai Rp 500 untuk Srimulatnya, dan untuk ketopraknya Rp 800 sampai Rp 400. Cukup atau tidak, tapi Abimanyu dan Bambang (dua top dari Surabaya), baru-baru ini bisa beli mobil, meski mobil bekas. Penonton Solo memang hanya hari-hari tertentu saja penuh. Kalau di Surabaya rata-rata tiap malam lebih tigaperempat tempat duduk. Karcis di Surabaya Rp 575, Rp 400 dan Rp 250. Kursi seluruhnya 750. Di Solo harga karcis Rp 400 dan Rp 250. Kursi 600. Karcis ketoprak lebih murah lagi Rp 200, Rp 150 dan Rp 75. Masuk pintu gerbang Balekambang Solo hanya Rp 50. Pengeluaran saya? Warga Srimulat seluruhnya 287 dengan saya. Di Surabaya ada sekitar 80 lebih, dan di Solo 200-an. Setiap hari untuk honorarium saja di Surabaya antara Rp 60-70 ribu, di Solo antara Rp 150 ribu. Ada pemasukan lain kecuali pertunjukan? Tidak. Tapi ada juga tambahan sedikit kalau kita main di Jakarta, atau luar kota lainnya. Soalnya honorarium di Surabaya tetap dibayarkan. Yang tak ikut ke luar kota juga mendapat bagian, meski tidak sebesar yang berangkat. Kalau rekaman kaset, tidak laku. Mendengar lawak saja 'kan kurang lucu. Itu mungkin sebabnya tidak laku. Pernah saya membuat film dua kali. Dua-duanya gagal. Saya habis puluhan juta. Kalau hanya diajak main seperti di Suci Sang Primadona atau Inem III, itu 'kan insidentil saja. Tapi saya masih ingin membuat film. Kapan-kapan. (Menurut salah seorang warga Srimulat, para pelawak dan musikusnya di Surabaya kadang-kadang dipesan juga oleh klab malam). Bagaimana nanti di Jakarta, apakah juga akan mengundang orang-orang Jakarta untuk ikut main, atau mendatangkan dari Surabaya dan Solo? Saya kira baiknya mendatangkan saja. Akan saya usahakan memakai bahasa Indonesia, paling tidak 80 - 90%. Tidak lucu? Belum tentu. Dengan karir anda dan hidup anda selama ini, sudah bahagiakah Pak Teguh ini? Saya ini dibesarkan dalam kemiskinan. Ayah saya seorang Cina, hanya pegawai sebuah percetakan. Pendidikan saya hanya sampai kelas II SMP kalau dibanding sekolah sekarang. Waktu senggang, saya gunakan bergaul dengan anak-anak saya. Yang sulung lelaki, sudah kelas III SD di Solo. Kebosanan tentu saja kadang-kadang saya rasakan. Itulah kenapa saya mencari tantangan baru bikin di Solo, dan nanti kalau berhasil di Jakarta. Biar ada gairah baru. Hidup saya agaknya memang sudah ditentukan di kalangan panggung.