Realitas Fiksi

Di ruangan lain, Cecil membeberkan semua ide, pikiran apa itu paralaks, apa itu fiksi, serta bagaimana cara kerja dengan konsep paralaks fiksi dan nilai filosofi yang membentuk pemikiran itu. Dia menuliskan pemikirannya di dinding dan kertas yang berlipat atau origami berwarna oranye, cokelat, dan putih. Karya ini membentang sepanjang bidang dinding dalam judul Meringkus Paralaks Fiksi.

Karya berjudul Meringkus Paralaks Fiksi dalam pameran Paralaks Fiksi oleh Cecil Mariani di Galeri Kertas Studio Hanafi, Depok, 03 Januari 2019.

Karya itu, menurut Cecil, adalah elaborasi konteks gagasan kuratorial pameran dan sekolah yang belum selesai dikembangkan dari gagasan pameran. "Karya ini belum selesai. Di situ saya jabarkan peta pikiran dan gagasan serta konsep di belakang itu," ujar Cecil. 

Di bidang dinding lain, Cecil mencoba menyampaikan trauma dalam arti yang lebih positif dan luas. Menurut dia, karya ini justru muncul sebagai gagasan awal, bagaimana kertas menjadi teknologi dan material seni tanpa harus ada unsur materi lain.

Dalam karya berjudul Traumatic Folds ini, terlihat sembilan lembar kertas plano putih ditempel di dinding. Kertas itu kosong, hanya terlihat bekas lipatan-lipatan yang dimaknai sebagai bahasa dan pola baru: geometri, abstraksi pemisahan, bidang, ruang, kesinambungan, geseran bentuk bayangan, pemisahan, struktur dan proporsi, serta makna-makna baru.

"Sekali dilipat, kertas polos tak akan kembali sama. Pencanggihan dan kemunculan fiksi terjadi karena trauma peristiwa lipatan, pemotongan, pemisahan," ujar dia. Cecil juga menyertakan karya-karya para peserta workshop yang merespons konsep Paralaks Fiksi di bidang dinding lain. Beragam bentuk kertas dengan ide-ide tulisan yang muncul pun ikut tertulis di dinding. Karya mereka merupakan bagian dari tiga rangkaian konsep karya yang dipamerkan. 

Cecil membagi pameran menjadi tiga bagian, yakni pameran lukisan, kelas, dan pemetaan pikiran di bagian bawah. Seniman dengan latar desain grafis ini menyebut lukisan yang dipamerkan sebagai kedok fiksi pameran. "Karena realitas fiksi, ada fiksi yang bekerja bersama," kata dia menyebut pameran yang bagi orang lain adalah pameran dalam ukuran normatif. Bagi dia, realitas yang ada adalah fiksi. 

Lalu, kelas adalah impian, prototipe sekolah ideal yang ia inginkan. Selanjutnya, bagian ketiga, pemetaan pikiran. Ia mengakui karya-karyanya adalah upaya mempertanyakan sumber sesuatu yang absolut, cara kognitif berpikir manusia yang cenderung memberi pemaknaan tunggal pada suatu kebenaran.

Hal itu pula yang ia tangkap dari beragam respons dari karyanya. Ia tak mau terjebak dan menjelaskan karyanya. Biarlah para pengunjung melihat goresan, garis, dan guratan lukisannya, seperti ekspresi kemarahan, ketakutan, atau sesuatu yang menakutkan, respons jijik dan menyakitkan, atau mengatakannya sebagai suatu karya yang bagus dan menarik.

Menurut dia, proses itu mengalir begitu saja sebagai sebuah intuisi. Ia mengatakan tak bisa bertanggung jawab ketika goresan itu memperlihatkan kondisi marah, trauma, atau ketakutan. Sebab, menurut dia, hal itu akan selalu meleset. Ada kesenjangan atau pengalaman individu tiap orang yang melihat sebuah obyek. DIAN YULIASTUTI